展廳展館場館的演變同展覽業(yè)和展覽活動的發(fā)展有著密切的關聯(lián),同時還在很大程度上受當時、當?shù)氐慕ㄖO計思想、建筑營造能力的影響。展廳展館展覽場館在一個地區(qū)所處的發(fā)展階段和整體水平,往往由所在地區(qū)政治、經(jīng)濟、社會文化等整體環(huán)境決定。那些將展覽業(yè)作為經(jīng)濟支柱的重要經(jīng)貿(mào)手段加以發(fā)展的地區(qū),其展覽場館的規(guī)模大小、分布情況以及建造實施水準,大都遠高于那些不予重視的區(qū)域。
歐洲展覽業(yè)長期以來在世界上處于領先地位,歐洲也一直是西方建筑新思想、新趨勢的誕生地,因此歐洲的展覽場館演變在世界展覽場館發(fā)展歷程中最具代表性。
德國是歐洲展覽業(yè)與展覽展館展廳發(fā)展的重要基地。在近800年的展覽業(yè)發(fā)展史上,德國展覽場館經(jīng)歷了多次重大的演變。早期德國用于展覽交易的建筑多由住宅演化而來,其外觀基本為1--2層的磚木結構房屋,其中底層作為工作和交易場所,第二層則是生活和儲存用房。15世紀末16世紀初,以磚石結構為主的展覽館逐漸普及,不僅規(guī)模逐步擴大,而且用途也更為專業(yè)化。工業(yè)大革命以后,伴隨著鋼筋混凝土和鋼結構等現(xiàn)代建筑材料和建筑技術的誕生,展館展廳開始顯現(xiàn)出巨大的發(fā)展空間,世界上第一座真正意義的展覽館于1869年在萊比錫建成。
由于受到乘坐馬車和步行等傳統(tǒng)交通方式的限制,20世紀之前的德國的展覽場館大多位于城市中心地帶;隨著機械化交通工具的蓬勃發(fā)展,特別是鐵路交通運輸方式被推廣。展覽建筑的選址位置開始向城市邊緣轉移,坐落于城郊地區(qū)、擁有寬松用地的展覽館發(fā)展成為具有無中柱、大跨空間的單層式建筑,而位于城市中心地帶的展覽館為了節(jié)約用地,大多數(shù)采用多層式空間形式。
歐洲其他發(fā)達國家展覽建筑的發(fā)展歷程與德國類似。在19世紀連續(xù)舉辦的多屆世界博覽會上,現(xiàn)代展覽建筑的雛形逐步顯現(xiàn),如1851年在英國倫敦博覽會著名的“水晶宮”和1889年巴黎世界博覽會上的“巴黎機械館”?!八m”通過采用預制件裝配式施工方法,不到9個月時間便得以建成,而“機械館”采用鋼制三鉸拱結構,建造出115米的大跨度展示空間。在工業(yè)革命背景下產(chǎn)生的這些展覽館,都采用了當時先進的建筑材料與快捷的施工方式,體現(xiàn)了新技術、新材料、新理念以及功能為主的建筑思潮。
第二次世界大戰(zhàn)以后,德國許多城市建造了新的展覽場館,并且不斷地加以改建、擴建或新建。20世紀90年代,德國一些城市的場館設施規(guī)模無法適應興盛發(fā)展的展覽業(yè)需求,開始選定新址,建造更為專業(yè)和更加先進的展覽場館,如慕尼黑和萊比錫的新會展中心。歐洲其他發(fā)達國家也加大投資扶持展覽場館建設,造就了一批具有國際影響力的展覽場館,如1976年建成的倫敦伯明翰國家展覽中心。
歐洲一些城市對早期建成的展覽場館還進行了較大的改造或擴建。以西班牙為例,始建于1980年的馬德里展覽中心,在進入21世紀以來,其展館面積擴建達12萬平方米;具有百年歷史的巴塞羅那展覽中心,2009年完成展館擴建工作,總建筑面積擴大至34萬平方米。再如,意大利米蘭貿(mào)易基金會展館面積達11.5萬平方米;2005年又投資7.5億歐元,建成一座面積達34.5萬平方米的現(xiàn)代化會展場館。
展覽業(yè)位居世界前列的北美洲,展覽展館展廳建設也相當發(fā)達。例如在美國,許多大城市都建造了規(guī)模龐大的展覽場館,其中芝加哥市的“麥考密克”展示面積達70萬平方米,擁有各類先進、完善的配套功能設施,成為北美地區(qū)最重要的會展場館之一。洛杉磯會展中心、波士頓會展中心等一批20世紀90年代以后落成的會展場館,都展現(xiàn)了當代會展場館追求大跨空間、平面形式集中簡約、注重會議設施建設的發(fā)展趨勢。由于北美展覽業(yè)起步較晚,反而能夠以更高的起點來建造全新的展覽場館,而不必像歐洲國家那樣在舊場館的保護與再利用問題上投入大量的精力和資金。
自20世紀90年代以來,亞洲一些國家和地區(qū)在建設現(xiàn)代化展覽場館方面做出了不懈的努力。例如,新加坡利用自身獨特的地理優(yōu)勢與發(fā)達的貿(mào)易金融業(yè),大力發(fā)展展覽業(yè),建造了3座著名的大型展覽場館。中國香港利用地緣之便,2005年在毗鄰機場的填海區(qū)投入巨資建造新的亞洲國際博覽中心,如今已與維多利亞港灣的香港國際會展中心形成了珠聯(lián)璧合的發(fā)展態(tài)勢,將展覽業(yè)打造成為重要的支柱產(chǎn)業(yè)之一。
2025年云南昆明建材展-云南建博會,CKBD,推薦,展會時間:2025-05-11~05-13,開放時間:09:00:00-18:00:00,舉辦地址:中國-云南,昆明滇池國際會展中心-云南省昆明市官渡區(qū)環(huán)湖東路,展會行業(yè):建材,主辦單位:云南省建筑節(jié)能協(xié)會、云南省墻體材料行業(yè)協(xié)會、云南省建筑業(yè)協(xié)會,舉辦周期:1年1屆,展覽面積:50015.00㎡,展商數(shù)量:189家,觀眾數(shù)量:1705人,
在校園文化建設的宏大版圖中,校史館宛如一顆熠熠生輝的明珠,承載著學校發(fā)展的深厚底蘊,銘刻著師生們的共同記憶,傳承著獨特的校園精神。隨著時代的車輪滾滾向前,科技浪潮洶涌澎湃,人們對文化體驗的追求日益提升,信可威認為,校史館展廳的未來,應該完成從傳統(tǒng)到創(chuàng)新的跨越,邁向無限可能的新未來。
重慶市江津區(qū)吳灘鎮(zhèn)邢家村,自然風光迤邐、人文底蘊深厚,因其獨特的自然資源和豐富的歷史文化遺產(chǎn),獲得了多項榮譽和認可。
在城市文化的璀璨星空中,紀念館宛如一座座閃耀的精神燈塔,靜靜佇立,承載著厚重的歷史記憶,傳遞著深沉的人文情懷。而在紀念館的展示舞臺上,虛擬講解員正以其獨特的魅力與卓越的功能,成為革新參觀體驗、優(yōu)化陳列設計的關鍵要素。作為專業(yè)的展廳設計及施工一體化公司,專注于多媒體解決方案領域,我們對虛擬講解員在紀念館中的應用有著深刻的見解,接下來為您詳細闡述。
張家口,這座鑲嵌在河北省西北部的璀璨明珠,以其獨特的地理位置和豐富的歷史文化底蘊,吸引著無數(shù)探尋者的目光。東臨北京的繁華,西連大同的古韻,北靠內(nèi)蒙古高原的遼闊,南接華北平原的豐饒,張家口自古以來便是中原農(nóng)耕民族與草原游牧民族交匯融合的橋梁。桑干河與洋河如兩條銀色的綢帶,穿境而過,滋養(yǎng)著這片熱土;大馬群山、陰山、燕山、太行山如四位忠誠的衛(wèi)士,群山環(huán)繞,守護著這片古老而又年輕的土地
方案通過前沿的視覺語言、沉浸的呈現(xiàn)方式和互動的空間體驗,為超級總部基地的城市理念和價值觀賦形置景。聲音和動態(tài)影像不露痕跡地融入場景,對展品及歷史背景進行補充解釋的同時,也使展覽跳脫出按部就班的敘述,完成錯時性與戲劇感的營造。展覽不僅通過沉浸式的蒙太奇空間體驗幫助不同背景的觀眾更主動地參與進敘事之中,同時延續(xù)了工作室對于多角度敘事的探索,建立空間、物與文字的關聯(lián),為單一空間賦予多種敘事的可能性和閱讀深度。展陳描繪出超級總部基地在大灣區(qū)建設過程中作為城市門戶的藍圖,展現(xiàn)城市建設成果,用國際化視野、前瞻性思維、創(chuàng)新性的設計打造了符合超總基地的高水平規(guī)劃、高標準建設的展示空間,共同見證深圳這座充滿機遇和活力的大都市在不遠的未來成為影響力卓著的全球標桿城市。
當時間跨入2025年,博物館的形態(tài)正在經(jīng)歷一場無聲的變革——它不再只是歷史與文化的容器,而成為連接過去與未來的動態(tài)場域。作為展廳設計師,你是否也感受到這種悄然蔓延的挑戰(zhàn)?觀眾對沉浸感的閾值越來越高,技術迭代的速度遠超想象,而如何用空間講好一個"不喧嘩,自有聲"的故事,正成為行業(yè)的核心命題。
在中國甘肅省的蒼茫大地上,馬家塬如同一顆璀璨的明珠,靜靜地訴說著先秦時期西戎與秦文化交融的輝煌歷史。馬家塬戰(zhàn)國墓,作為21世紀最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一,不僅以其豐富的文物遺存震撼了學術界,更以其獨特的車輿文化,為我們打開了一扇窺探古代貴族生活與禮儀的窗口。馬家塬車輿博物館,便是這扇窗口的守護者,它以生動、詳實的方式,展現(xiàn)了那段遙遠而輝煌的歷史。
鄭州商都遺址博物院,這座承載著厚重歷史與璀璨文明的專題遺址博物館,靜靜地坐落于鄭州這片古老而又充滿活力的土地上。它不僅是一座博物館,更是一座連接過去與未來的橋梁,引領著我們穿越時空,探尋早商文化的奧秘。博物院的整體建筑充滿了創(chuàng)意與深意。建筑外觀以抽象的幾何造型呈現(xiàn),仿佛是古文明的天然屬性與現(xiàn)代設計的完美融合。那斜面、斜線元素的運用,如同破土而出的文物,散發(fā)著磅礴的氣勢,讓人一眼便能感受到商代文明的深厚底蘊。而整體建筑與城垣的緊密結合,更是將博物院巧妙地融入了商城遺址公園之中,使得歷史與自然、人文與景觀在這里得到了完美的統(tǒng)一。